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第一次真正去远一点的地方(📛)是(🔼)一(🏕)个(✉)人(🚊)去(🔠)北京(jīng )，那时候坐上火车真是感触不已，真有点少女怀春的(de )样子，看窗外景物慢慢移动，然后只身去往一个陌生(shēng )的地方，连下了火车去什么地方都不知道。以后陆陆(lù )续续坐了几次火车，发现坐火车的诸多坏处，比如我(wǒ )睡觉的时候最不喜(xǐ )欢有人打呼噜，还有大站小站都要停，恨不得看(🌮)见(🐘)路(🆗)(lù(🥌) )边(💰)插(📙)了个杆子都要停一停，虽然坐火车有很多所谓的(de )情趣，但是我想所有声称自己喜欢坐火车旅行的人八(bā )成是因为买不起飞机票，就如同所有声称车只是一个(gè )代步工具只要能挪动就可以不必追求豪华舒适品牌之(zhī )类的人只是没钱买(mǎi )好车一样，不信送他一个奔驰宝马沃尔沃看他(📲)要(💫)不(❇)要(👭)(yà(🍐)o )。

老(🎲)夏一再请求我坐上他的车去，此时尽管我对这样(yàng )的生活有种种不满，但是还是没有厌世的念头，所以(yǐ )飞快跳上一部出租车逃走。

如果在内地，这个问题的(de )回答会超过一千字，那些连自己的车的驱动方式都不(bú )知道的记者编辑肯(kěn )定会分车的驱动方式和油门深浅的(de )控制和车身重(🥥)量(😤)转(👵)(zhuǎ(🛅)n )移(🍕)等(🉑)等(🏳)回答到自己都忘记了问题是什么。

天亮以前，我沿着河岸送她回家。而心中仍然怀念刚刚逝去的午(wǔ )夜，于是走进城市之中，找到了中学时代的那条街道(dào )，买了半打啤酒，走进游戏机中心，继续我未完的旅(lǚ )程。在香烟和啤酒(jiǔ )的迷幻之中，我关掉电话，尽情地(dì )挥洒生命。忘记了(le )时间的流(😲)逝(🈲)。直(🙌)到(📂)家(😪)人(🏨)找(🏦)到我的FTO。

书出了以后，肯定(dìng )会有很多人说这是炒冷饭或者是江郎才尽，因为出版(bǎn )精选集好像是歌手做的事情。但是我觉得作为一个写(xiě )书的人能够在出版的仅仅三本书里面搞出一个精选是(shì )一件很伟大的事情，因为这说明我的东西的精练与文(wén )采出众。因为就算(suàn )是一个很伟(✨)大(🧔)的(👲)歌(👛)手(⤴)也(❕)很难在三张唱片里找出十多首(shǒu )好听的歌。况且，我不出自会有盗版商出这本书，不(bú )如自己出了。我已经留下了三本书，我不能在乎别人(rén )说什么，如果我出书太慢，人会说江郎才尽，如果出(chū )书太快，人会说急着赚钱，我只是觉得世界上没有什(shí )么江郎才尽，才华(huá )是一种永远存在的东西(😄)，而(📫)且(📄)一(😩)个(🐛)人(✒)想做什么不想做(zuò )什么从来都是自己的事情，我以后不写东西了去唱歌(gē )跳舞赛车哪怕是去摆摊做煎饼也是我自己喜欢——我(wǒ )就喜欢做煎饼给别人吃，怎么着?

其实离开上海对我并(bìng )没有什么特殊的意义，只是有一天我在淮海路上行走(zǒu )，突然发现，原来(lái )这个淮海路不是属于我(🈯)的(💛)而(🔰)是(🍋)属(🗝)于(🏖)大家的。于是离开(kāi )上海的愿望越发强烈。这很奇怪。可能属于一种心理(lǐ )变态。

说完觉得自己很矛盾，文学这样的东西太复杂(zá )，不畅销了人家说你写的东西没有人看，太畅销了人(rén )家说看的人多的不是好东西，中国不在少数的作家专(zhuān )家学者希望我写的(de )东西再也没人看，因为他们写的(😸)东(📔)西(❄)没(🌝)有(😎)人(🐗)看，并且(qiě )有不在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾，理(lǐ )由是像这样用人物对话来凑字数的学生小说儿童文学(xué )没有文学价值，虽然我的书往往几十页不出现一句人(rén )物对话，要对话起来也不超过五句话。因为我觉得人(rén )有的时候说话很没(méi )有意思。