解放的潘多拉

凯特琳(lín )·布(bù )雷(🖲)亚的(🐿)处女作。讲(jiǎng )述了(🛍)一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，整部影(yǐng )片充满男女性器(🚑)官的特写镜头(🐖)，在保守的70年代(🚣)被(🔩)法国着(📯)名的《费(😞)加罗报》批(🦗)为(🌑)“对身体亲密(💻)关系的(📙)公(🔝)开(✋)展(zhǎn )示和(hé )玷污，使(🙄)女(㊙)性蒙(🙀)羞(xiū )"而呼(🥫)吁禁演(🧤)。因此在(zài )法(⛳)国(😍)被冷冻(⛳)了24年，直(🐀)到(🧟)2000年才(🌮)得以公(🤘)开上映。这部以第一人(🛎)称(💍)叙事的电影(yǐng )相当独特，以直接(jiē )、不矫揉造(zào )作(🚶)的(💹)态(📟)度表现性的场景，直面性(🤔)的问(wèn )题，充满了自(zì )由、前卫(wèi )与实验(💸)电影的(de )格调。关于(📐)导演：(🔙)1949年生(shēng )于法国的(🌸)凯特琳(🏓)·布蕾亚，身兼作家、(📤)导演(yǎn )、演(🐂)员、编剧等多重(🤼)身分。她形(💑)容自己是(shì )个(gè )“清教徒(tú )(💁)”，但这很难和她(🔬)的(de )作品(pǐn )联(lián )想在一起。她(💛)19岁时写的(de )(✒)第一本小说《容(🕵)易相(xiàng )处的人》，在(🏗)1968年出(chū )版的时候，被列(🕌)为(🏗)18岁(🔮)以(🈺)下(xià )禁止(🦐)购(🏁)买的(😻)限制(zhì )级小(😄)说(🤠)；她23岁(suì )参与(🐼)演出的第一部(bù )电(🌽)影(👅)，是(shì )意大利名导演贝托鲁奇的经典情色电影《巴黎最后探(tàn )(🃏)戈》；她25岁时将自己的(de )第四本小说《气窗》，拍(🙇)成她(🆕)的(de )第(dì )一部电影(🏫)《爱欲解放》，由于(🙂)内容描(miáo )述(shù )一(🥘)个14岁(suì )的少女如何大胆探索她的性欲，且(qiě )里头充(👶)满男(🙋)女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国知名(🛺)的《费加(🌻)罗报(🎅)》批为(wéi )“对身体、亲密关系(xì )(🤺)的公(gōng )开展示、玷污和侮(wǔ )(😓)辱，使女性蒙(méng )(👆)羞”而呼吁禁演，因此在(zài )法(😀)国(guó )(🔄)被冷冻了24年(➗)，直到(dào )(💃)今(jīn )年才得(🤮)以(yǐ )公开上(🗺)映(🗻)。她一再以作(zuò )品(pǐn )挑战(zhàn )法国（甚(shèn )(🕎)至全(quán )世界）的(🍀)道德尺(🚩)度，有(📀)人批评她(tā )是(shì )(👚)“假艺术(📘)之(⏭)名行(háng )***之实”，有人赞(zàn )赏(shǎng )她作品里的女主角“闯进陌生的性爱(🈴)领域(yù )，如同(tóng )(⭕)导演本人违(wéi )抗传统(tǒng )的电(🙈)影（性别）界(😓)线”。可以肯定(dìng )的是：(🚁)凯(🗼)特(tè )琳(🎴)·布蕾(🏟)亚(yà )代表某种(zhǒng )法国电影的先驱，而(🐂)且(😾)她(📰)的影响(xiǎng )效力正(zhèng )在持续(xù )发酵(🗣)中…(🗂)…凯特琳·布蕾(lěi )亚(yà )(🎂)声称受了瑞(🈷)典电(🧜)影(🔢)大师伯格(🚲)曼的《冬(dōng )日之光(guāng )》影响(xiǎng )，才决定拍(pāi )电(🏉)影。她的处(🚑)女作(📠)《爱(ài )(💺)欲解放》拍摄经费拮据(😿)，但这部以第(😯)一人称叙事(😫)的电(diàn )影相当独(dú )特，以直接、(⬇)不矫揉(róu )造作的态(tài )度(👰)表现性的(👬)场景、(⚡)面对性(🍁)的问题。它自由(💍)、前卫(wèi )与实验电影的格(gé )调，与当年的美(😄)国地下电影极度(dù )相(❎)近。十年(nián )后，她(👽)的电(diàn )影《少女(nǚ )36》又再度(✏)受到大(🍉)众瞩目(mù )，它不(🚽)仅被(🤕)《纽约时(🔙)报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛(📣)杉矶时报更形容它(tā )(🕝)是“少数对性有(yǒu )如此吸引人(🚠)地(🍟)诚实(shí )探讨的(🦂)电影(yǐng )，笔触如(rú )此新鲜(xiān )又尖锐。”然(rán )而(🌼)她的作(🏷)品并非企图藉对(duì )性(➿)器(㊗)官(🔖)和性行为(🗑)直(zhí )(🐞)接地描绘(huì )来挑起(qǐ )观(🤚)者的(de )性欲，而是对人们(men )的(de )(🖍)性态度作(🚟)心理分析(xī )上和形(👺)而(⚡)上的(de )(🍩)申论(🎮)。因此(cǐ )她也正大光(guāng )明地(dì )被(bèi )视为(wéi )和(🚳)萨(🤪)德、西蒙娜·波芙(fú )娃、波琳·雷雅(yǎ )(🍏)吉(jí )(⛴)（《O娘(🚸)的故事》）、乔(qiáo )治·巴(bā )(🐼)塔耶(🗂)、福柯等法(fǎ )国(guó )文(🕦)化(♿)界“败德”传统并列同侪(chái )，并与(🛀)日本导演(yǎn )大(🎰)岛渚的《感官世界》和贝托鲁奇的《巴黎最后(🔜)探戈》遥相呼(hū )(🎠)应。不仅如(rú )此，她的才华并非只有(yǒu )在非主流的(de )情(🈸)色前卫电影(yǐng )领(lǐng )(🛬)域受到瞩目。她曾和意大利国(guó )宝级(😼)导演费(fèi )里尼共同编写他的电(diàn )影《船续(📞)前行》的剧(jù )本(😖)；而她的小说《警(jǐng )(⏱)察》也(yě )曾被戛纳金(jīn )棕榈奖(jiǎng )导(🤚)演莫(💣)里斯·皮亚拉(🧐)（(🐮)拍摄(shè )(🍯)过《在撒旦(dàn )的阳光(guāng )下(xià )》）(🙈)拍为同名(míng )电影，并(bìng )由法(💑)国数(shù )一数二的大明星如热拉尔·德帕迪(dí )厄、苏(sū )菲·玛索(🎒)、桑(🥩)德(dé )琳·波(bō )娜尔(ěr )等人主(zhǔ )(🚠)演。可见她在艺(yì )术界、文化(huà )界、文学(xué )界、以及电(🗞)影界蕴藏的深厚(hòu )(🎾)影响力。那么，凯(kǎi )特(🔘)琳(lín )(🚴)·布蕾亚又如何替她(tā )电(diàn )(🐱)影无(🥃)可避免的争(zhēng )议性(xìng )辩解(jiě )？“我们(men )活(huó )在(🔯)一个强迫接受道德的(de )病态社会，我(🍧)企图操纵影(yǐng )像(xiàng )(🏝)去刺激观(🤟)众，让(🍸)他们思(sī )考自己为什么会有(yǒu )这些（坐(🗣)立难安的）社会(👋)的制式反(❎)应，然后明白这(zhè )些恐惧(🎾)和(hé )反感没(méi )什么大不(😝)了。我这(💗)样(yàng )说是因为我是第(dì )一(yī )个被(bèi )这些主题(tí )和影像(🎢)扰乱的人。我(wǒ )是个清教(jiāo )徒形的人，但(dàn )你必须(xū )长大，并(bìng )克(kè )服这些(🐱)不(bú )合逻辑的反(🍢)应。”“我们必须改(gǎi )(😼)变(biàn )美学的符码(mǎ )，我们可以(😋)让排泄物和分(🍬)泌(mì )物变(🏬)的(de )可人(rén )而美(měi )好(🍣)。道德的反感来(lái )自(zì )美(🏕)学的秩序，我们必须(🌝)挑(tiāo )战（性）器(qì )官让我们(men )害怕的事实(shí )。而女(nǚ )性(xìng )的阴部(🆓)正如同宇宙中的黑(hēi )洞。”她的最新电影《罗曼史》推出后(hòu )，已经(jīng )受到影评(píng )人和观众的肯定，使(shǐ )布蕾亚相(🌠)信(xìn )观众已能接受她的处女作(zuò )(🙈)：“（我的(de )）电影还是一样，只是观(guān )众进步了。现(xiàn )(🐱)在我(wǒ )们要看看观众会(huì )认为它是***片(📙)，还是超越影像、进入(rù )影像(xiàng )所激起的情感和反省。”