没有男人的八月末

◎简　(🍅)　(🌠)介　　1976年(📼)戛纳正(zhèng )式竞(jìng )赛片,想象力令世人震(🤢)惊(jīng )(🤴).　　帕维尔(🆖).祖拉契(qì )克,捷克新浪潮电影运动中的天才导演,被(♑)誉(📼)为捷克新浪潮电影革命(🤷)中(🗄)真正(🎡)的(de )灵魂(hún )(👁),做(zuò )为整个东欧电影(🚥)新(xīn )生运动中最(zuì )独(dú )特(🗑)的剧作家(jiā )之(😻)一,他创作(🥀)了好几(jǐ )部(🐖)在捷克(💞)东欧电(diàn )影(📎)史上占有重要地位的影片(piàn ).　　黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出(chū )品(pǐn )于1967年。它是(🧣)编剧Pavel Juracek和导演(💍)Jan Schmidt合作的第(dì )二(èr )部作品，这两(🐩)人是可以(🏒)代表上(shàng )世纪60年(nián )代捷克(⏲)电(diàn )影新(xīn )(👌)浪(làng )(💏)潮流派(pài )的两位天才(cái )。　(🏃)　在当(dāng )(🚲)时的(🔎)东(dōng )欧(🔙)，一些有(🆙)政治报复的电影(yǐng )人希(xī )望通(tōng )过银幕来(lái )唤醒人(rén )(🎦)们对极权(🔪)的(de )认(rèn )知和反抗，但(🤼)囿于体(✖)制壁垒(lěi )难以使用现(xiàn )实主义体裁，于是拍出(🐈)了(le )大量科幻、童话(🐌)、(🐱)象征(💛)或(👼)神秘主(⛅)义电(✒)影。Juracek和Schmidt正是属于这一阵营。　　故事开始于一场几乎毁掉(😻)全(♈)人类的(de )战争之后，山(👡)野里出(chū )现(⛱)由(yóu )一(yī )(🖥)个(📸)老妇(🌽)带领(🏒)的(de )八个(gè )年轻姑娘(niáng )，她(🌸)们(📳)一(🍐)路跋涉(shè )，寻找食(shí )物和或(huò )许(🤳)还(🔡)活着的(📛)男人(😛)，希望(wàng )成为“新(💘)世界(jiè )之母”。　(🍆)　(💽)当时(🌄)东(dōng )西方核储备竞争造成的末世(shì )恐慌(huāng )是(🛥)这(zhè )部电(🙂)影想当然的(de )象征物，却不像(xiàng )其它(😳)多数末世电影般先给出(chū )一(yī )片荒土(tǔ )(🍩)和(🙋)废墟的影(💙)像，并将角(🚄)色披上盔甲、戴上面(🙎)罩(📦)，塑造得如机器(🗄)人一般(bān )——在“The End of August at the Hotel Ozone”里(lǐ )(♉)，大(dà )地一片盎(➗)然生(shēng )机，植(🐁)物(wù )在(🤮)疯长(⏸)，到处都是动物，片(piàn )中的八位姑娘(niáng )(☕)个(gè )个(gè )也健康丰满、强壮(zhuàng )矫健。她(tā )(🐑)们就(jiù )这(🏄)样(👚)生(shēng )活(huó )(🎄)在饱和到几乎溢出(👮)来的自然之(👕)中，只是(shì )见不到人，祖(🈳)先留给她们的是枪弹、(🥑)炸药和汽油。　　影片强调她(tā )(😞)们是因懂事前就脱离了社会与文明，于是不再具备(bèi )某些被公(gōng )认的(⬛)“人性(🗳)”。片中有(📢)一(yī )(🐂)些(😾)很残酷的镜头——动物保(🚠)护(🗣)主义者一定难以忍(rěn )受——譬(pì )如像一群(qún )(🔪)狼一(🔢)样把(bǎ )一头奶牛剖(pōu )(🈁)开、用枪托砸碎一只一(yī )直(zhí )渴望跟随她们的(🚑)狗的脑袋等等(děng )。经历过文明(🔛)的老妇(〰)教(🙃)会(huì )她们(men )怎样使(shǐ )用语言(yán )(😫)、文(📼)字(zì )、杯子和枪，但没有办法(fǎ )使她们(🤷)成(chéng )为文明人，因为(♓)她们失去(qù )了社会。　　影(yǐng )片后半部(bù )(😍)里他们(🧦)遇到了一(yī )个孤(gū )独(dú )(📫)活在农场(chǎng )里的老人，从他那(❎)里见识了(👵)诸多文明的遗(Ⓜ)迹，譬如一(yī )台(tái )再也放不出的电视(shì )、一(yī )(🍙)张(📲)旧报纸和一架械动(dòng )留声机，她们只对留声(☔)机感兴趣(🕗)——这里电影(yǐng )似乎在暗(àn )示：音乐与文明之间(🕊)并非有(🍟)必(bì )(🥘)然的联系(🦂)。　　(🔳)最终老妇(fù )因病去(qù )世，姑娘们冷漠地准备(🔷)抛下农场老(📒)人离(lí )(➿)开，并要带走那(🐞)架动留声(shēng )(🌽)机，老人豁然明白(🕟)她们不懂(🍪)感(👑)恩(ēn )、毫无(🌜)人情，他被(bèi )姑娘们枪杀了(le )。　　电(diàn )影里(🌺)有太多的象征与隐喻(yù )，每个人(🎹)都可以给出自己的(de )解释。另外，其黑白(bái )影像细节锐(🎿)利而(🧒)构(🈂)图绝妙(miào )，从远景(jǐng )到人(🥨)物(👂)脸部特写的镜头(tóu )(🌹)切换干净果断、了无(🐃)痕(hén )迹。无论从(cóng )内(nèi )涵还是美(měi )学(xué )来估判，这(zhè )都是部深(shēn )刻(kè )的经典之作。　　其实，上(🚻)文中(zhōng )提到的(de )那些极权下勇(yǒng )于(yú )政治干(gàn )涉的(de )电影人，他们中的一(yī )些在革命者(zhě )(😁)和(hé )艺术家两种角色之间终于晃(🏩)晕了脑(🎟)袋(🤫)。本来，他们是不得(dé )不用(🌎)一(yī )些(💘)象征、意(yì )象、解构的方式来呈现(xiàn )其主题，结果主(zhǔ )(🐪)题(🤚)却被形式颠覆了，他们的后(hòu )期作品成为了干脆的(👨)试(🙈)验影像，尽管依旧精妙，却已(🏽)是(shì )空中(🐰)楼(💿)阁。……